當(dāng)代 黃玉麟款供春壺

　　儲南強先生1928年在蘇州購得供春壺以前，所有的紫砂歷史資料均說：“只聞其名，不見其形”。也就是說，從來沒有人見過真正的供春壺是什么樣子，只有在儲先生發(fā)現(xiàn)后，人們才知道供春有這么一件樹癭壺。此后一些人為提高壺價，假托名人臨仿。如署清末，民國初年的制壺高手黃玉麟款的供春壺，許多紫砂典籍中也常出現(xiàn)。他們只是借黃玉麟其名，以抬高壺價而已。據(jù)宜興舊縣志記載：黃玉麟死于1914年，而供春壺的發(fā)現(xiàn)是1928年，也就是說，黃玉麟生前根本就沒有見到過供春壺，更不可能做這么一件與真供春相同的紫砂壺。

　　辨識要點;1所有署黃玉麟的供春壺，皆是黃玉麟過世后后人仿造。盡管非黃玉麟所制，但工藝精湛，仍有較高的收藏研究價值。2至于署黃玉麟款的供春壺，據(jù)了解，應(yīng)該是上世紀三四十年代宜興一批制壺高手制作的。如蔣彥亭，裴石民，顧景舟，在上海專事臨仿前人名作，從工藝水準看，應(yīng)是他們當(dāng)時所仿。

　　明崇禎 時大彬 大彬如意壺

　　時大彬是紫砂歷史上真正把紫砂工藝日用功能和造型藝術(shù)完美結(jié)合的第一人，紫砂工藝技法在他的手里成為一門完整的工藝。時大彬，號少山，明萬歷至崇禎年間人，是位有傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，紫砂技藝全面的制壺巨匠，紫砂工藝真正的開山鼻祖。他們對紫砂材質(zhì)，形制，工藝及書法等都有很高的造詣。大彬紫砂壺，代表了他那個時代的最高水準。無錫博物館所藏的“三足如意圓壺”已采用調(diào)砂工藝，即在成型之初，在泥中調(diào)和進顆粒均勻的細砂，并在成型時，用竹片或牛角片打光磨平。燒成后，砂粒均勻明顯，不但肌理效果好，而且手感極佳。

　　辨識要點：1制作工藝精湛，口，蓋圓正，嚴絲密縫，造型端莊渾厚。2胎體薄，手感好，分量輕而舒適3壺的把梢下有竹片刻楷書款“大彬”二字，注意需要仔細觀察的是，時大彬的竹刀刻款特點，與現(xiàn)代人的竹刀，鋼刀的韻味完全不同。

　　清朝 仿時大彬款壺

　　時大彬在明代時就負有盛名，正因為如此，大彬壺在與他同時代起就有仿品出現(xiàn)，到了清末民國年間，署大彬款的壺更是屢見不鮮，當(dāng)代亦有不肖匠人仿冒，并惡意炒作，蒙混收藏者。清末，民國年間的仿大彬壺，一般在蓋上蓋一顆長方印章“時大彬制”。其實，這時署大彬款的壺已不是完全仿大彬形制，而是制壺者隨意所制，加蓋大彬印款已成為一種壺上裝飾。

　　辨識要點：1仿品在造型上沒有韻味，看上去木訥呆板。2仿品在工藝上也和大彬真跡相差甚遠，口，蓋過于寬松，或不平整，不圓正，壺嘴，壺把與壺身的連接處比較生硬，不像真跡那么流暢，自然。3當(dāng)代人亦有少數(shù)人仿冒大彬壺，但制作工藝或過分精工細作，失卻原作古樸之氣，或工藝不精，細微之處工藝處理粗糙而露馬腳，特別是大彬用住竹刀刻款，有書法韻味，仿冒者難以達到。