紫砂壺光器的幾何構(gòu)成

　　紫砂光器的造型，充分運(yùn)用幾何形態(tài)按不同的大小比例，變化多端的組合疊加，虛實(shí)結(jié)合，陰陽相襯，奇正相輔，既保證了使用的舒適方便，又收到了極高的藝術(shù)效果。歷史傳承作品“掇球”，“石瓢”等，就是紫砂壺光器的代表作品。

　　“掇球”壺就是由球體構(gòu)成的。“掇”者，取其疊加之意。制壺藝人利用大小不同的球體予以巧妙的搭配疊加。從整體上看，將壺鈕，壺嘴，壺底，壺把各頂點(diǎn)用線相連，是一個大球體，將許多大小不等的球體共置其中，而這一個大球體更是通過中國畫形斷意到的藝術(shù)手法來表現(xiàn);整把壺又是由若干小球體疊加而成：壺鈕是一個球體，壺蓋是一個球體，壺身是一個球體;除了以上實(shí)形的球體，還有許多虛形的球體：壺身肩頸部嘴把連接處是一條球形弧形，嘴彎處是一條球形弧線，把內(nèi)彎上，中，下部各由一條球形弧線，將這些球體的外切線連接，就得到了壺把的形狀。另外，壺蓋，壺口的線梗形狀也是由球形構(gòu)成。

　　這些大小，虛實(shí)不同的球體，按一定的比例進(jìn)行巧妙的疊加，搭配，連接，將“掇”字充分體現(xiàn)出來。而球體是一種極具動感的幾何體，它可以向任何方向自由滾動，掇球壺的創(chuàng)作者卻將這些極不穩(wěn)定的球體，通過巧妙的藝術(shù)加工，使得整把壺極富穩(wěn)定性，從而寓動于靜，靜中有動，動靜協(xié)調(diào)統(tǒng)一，顯示出高超的創(chuàng)作技巧和藝術(shù)修養(yǎng)。

　　“石瓢”壺是由許多三角形構(gòu)成。壺身即是一個正三角形，將壺身的兩條邊線向上延伸，其交點(diǎn)落在中軸線上，這就是三角形的頂點(diǎn);將壺嘴頂點(diǎn)，壺腹部頂點(diǎn)用直線連接并向下延伸，壺把外邊線向下延伸，兩條線也相交于中軸線，再將壺嘴頂點(diǎn)和壺把頂點(diǎn)連接，這樣就形成一個倒置的三角形，頂點(diǎn)即是中軸線上的交點(diǎn);壺鈕，嘴，把各自由三角形構(gòu)成。同樣，石瓢壺也有許多虛形的三角形：壺嘴與壺身間，上把梢與壺身間，壺把內(nèi)形態(tài)等，不一而足。創(chuàng)作者將這些三角形運(yùn)用穿插，堆疊，連接等手法組合在一起，去其銳角，改之以圓弧線連接，銳而不鋒，穩(wěn)而不呆，圓而不滑，將儒家中庸思想表現(xiàn)得淋漓致盡，顯示出作者高超的文化藝術(shù)修養(yǎng)。

　　這兩把壺都有一個共同的特點(diǎn)，就是用單一的幾何形體通過大小，虛實(shí)變化的構(gòu)成方法來創(chuàng)作別具一格的造型，并將中國的傳統(tǒng)文化融入其中，虛實(shí)相映，陰陽相通，由小而大，以大納小，外形簡練而內(nèi)里變化萬千，表現(xiàn)出中庸，圓通，海納百川的深刻思想內(nèi)涵。

　　紫砂壺以幾何形體構(gòu)成造型的手法，不僅在光素圓器上得到使用，在方器，筋紋器，花塑器上也同樣得到廣泛使用。如方器經(jīng)典作品“漢方”，即是以方形，梯形構(gòu)成，其壺身，鈕，嘴，把皆為方形，規(guī)整有度，剛勁有力，沉穩(wěn)凝重，棱角分明。

　　筋紋器與花塑器也大量運(yùn)用幾何形體，如“菊蕾”壺是采用橢圓形，“松鼠葡萄”壺是采用圓形，輔之以各種自然形象裝飾，變化萬千而不離其宗，活潑有致而不失其重，達(dá)到了使用與審美的高度統(tǒng)一。

　　宜興紫砂壺藝歷史悠久，造型豐富，色澤古樸，成型工藝獨(dú)樹一幟，藝術(shù)成就極高。制壺藝人制壺于掌上，思壺于心中，將簡單的線條和幾何圖形加以不同的組合，有機(jī)地融合進(jìn)紫砂壺的創(chuàng)作設(shè)計(jì)之中，造型簡練，線條流暢，又極富民族文化內(nèi)涵，耐人尋味。

　　結(jié)語：看完本文你現(xiàn)在知道如何制作紫砂壺了嗎?其實(shí)非常難的，不是一看就懂的。上面小編給大家介紹了多款紫砂壺的制作方法，你會發(fā)現(xiàn)每一款的制作都是不一樣的哦。