從正德八年(1513年)到萬歷四十年(1612年)，時(shí)間上相隔整整一個(gè)世紀(jì)。即使考慮減去下葬前的購(gòu)壺時(shí)間，也差不多晚了七、八十年。那么，一個(gè)七、八十年前剛剛起步的孩子的作品，其技藝竟比一個(gè)七、八十年后的特大名家的成熟期作品還要成熟，這不是天方夜譚的事情嗎?實(shí)際上，由于供春的名氣大，從明代晚期直到今天，四百年來一直有人仿冒他的作品，且應(yīng)該是以仿冒為主。這把壺為仿冒品應(yīng)該是無疑的了。問題是：它仿冒于何時(shí)呢?由于看不到原物，根據(jù)各個(gè)圖錄發(fā)表的照片來看，個(gè)人認(rèn)為大致有兩種可能。

　　一是根據(jù)刻款的字體來看，其很像清代康熙年間瓷器仿冒明代作品時(shí)的落款字體。因此有可能是清代早期人所為。另一個(gè)可能是在本世紀(jì)三○年代的民國(guó)初期，古玩市場(chǎng)火爆。當(dāng)時(shí)的宜興紫砂高手蔣燕亭等人在上海仿冒了一大批古代名人壺。我們見到的這類假貨，從明代的時(shí)鵬(時(shí)大彬之父)、時(shí)大彬、李仲芳、陳仲美、陳用卿、徐友泉、惠孟臣，到清代的陳鳴遠(yuǎn)、王南林、陳曼生，幾乎歷史上所有的紫砂名家都被作偽了。做為開山鼻祖鼎鼎大名的供春被仿冒，自然也是不足為奇的。認(rèn)為這把壺是此時(shí)生產(chǎn)的可能性最大。真正供春壺的特征。

　　當(dāng)這兩把“王牌”壺被否定后，也許有人會(huì)問：你是不是在搞歷史虛無主義，認(rèn)為供春也不存在呢?回答是：否。我認(rèn)為：根據(jù)大量的文獻(xiàn)記載看，歷史上紫砂名家供春應(yīng)是實(shí)有其人的。因此，供春壺也應(yīng)該是有的，那么供春壺應(yīng)該是什么樣子的呢?

　　從考古材料和文獻(xiàn)記載推斷，主要應(yīng)有這么幾個(gè)特征：

　　一是它具有很大的原始性。打身筒、鑲身筒和模具擋坯的技術(shù)此時(shí)都不可能出現(xiàn)，因此供春壺不可能具有上述技術(shù)特征。其主要是手工捏制，然后用簡(jiǎn)單的工具修整，甚至壺身上可見到指痕。

　　二是胎土很粗糙，顆粒不會(huì)細(xì)于60目。同時(shí)由于明火燒造，與缸甕同窯，燒成的器色不夠勻正，身上應(yīng)飛濺有缸甕釉淚。

　　三是應(yīng)該無款識(shí)。因此，即使是真的供春壺逃過歷史劫難留傳至今，我們可能也非常難于將其鑒別出來了。要解決這個(gè)問題，做為考古工作者，我們應(yīng)特別注意明代中后期墓葬的出土材料。特別是正德、嘉靖年間的墓葬材料，盼望有一天能像出土?xí)r大彬壺一樣出土一、二把供春壺。有了標(biāo)準(zhǔn)器，問題就容易解決了。