2012年瀚海成交作品。

　　此壺為何道洪大師素器之力作。作者熟悉掌握各種砂壺制作技法，深知泥料特性及配色學(xué)問(wèn)，有著獨(dú)特的何氏風(fēng)格。此壺泥料采用黃龍山原礦老泥，色澤淳厚，形樸意潤(rùn) 。壯實(shí)圓挺的身筒，口底收斂伸出，顯示了一個(gè)有始有終的象形，大方敦厚的壺蓋上頂一顆圓潤(rùn)的壺的，突出了智慧和思想的結(jié)晶。軟耳式把手，上強(qiáng)下弱，有起有落，托出壺風(fēng)的奔放及思想的活力。翹首長(zhǎng)脖的壺嘴，靜貼身筒，穩(wěn)居一側(cè)，呈現(xiàn)呈現(xiàn)出壺的莊重、成熟。一把陶煉而就的坭壺，一曲藝海的頌歌!博彩精誠(chéng)，求索上下，集思廣義，乃命命為“集思?jí)?rdquo;。壺身刻字更是將全壺的氣韻凝集于中心，暗合“集思”之真諦。

　　805萬(wàn)成交何道洪 大松竹梅壺

　　2012年保利成交作品。

　　這些傳統(tǒng)文化的瑰寶也潛移默化地影響著紫砂壺藝的創(chuàng)作與發(fā)展。早在明代的沈君用就把在宜興紫砂壺造型中集松、竹、梅形象于一壺，開始創(chuàng)作“三友壺”，明代周高起《陽(yáng)羨茗壺系》稱沈君用：“踵仲美(陳仲美)之智，而妍巧悉敵。壺式上接歐正春一派，至尚像諸物，制為器用，不尚正方圓，而筍縫不茍絲發(fā)，”可見沈君用的制壺技藝是十分精良的，尤其是他的花貨壺妙造自然。自此之后，從清初壺藝名家陳鳴遠(yuǎn)的束柴三友壺，到清末制壺高手陳光明的歲寒三友壺，從一代宗師朱可心的三友壺，到當(dāng)代工藝大師何道洪的三友壺，無(wú)不體現(xiàn)了文人墨客的巨大影響。而以松竹梅歲寒三友入壺，則象征高風(fēng)亮節(jié)的崇高情操，高雅脫俗，歷來(lái)為人們所鐘愛。

　　780萬(wàn)成交何道洪 大涵壺

　　2011年匡時(shí)成交作品。

　　此壺造型脫胎于曼生壺之造型“汲直”，造型創(chuàng)意來(lái)源原意應(yīng)是直爽無(wú)曲，從井中汲水之意。朱石梅摹《茗壺二十品》為承名世鉤。每圖題記，為陳曼生、郭頻伽等人所署。其中有“汲直：苦而旨，直其體，公孫丞相甘如醴”。我們不妨從曼生汲直壺的銘文上來(lái)審視原型之創(chuàng)意：苦而旨，指茗茶，旨為唯美之意;直其體，指壺式，因其身筒為一圓柱體，直來(lái)直去，不事雕琢，挺然直立;公孫丞相，這里應(yīng)是指漢武帝時(shí)的丞相公孫弘。當(dāng)時(shí)有一“戇直”大臣汲黯，他看不慣丞相公孫弘的虛偽做作，直諫漢武帝提防，武帝卻不以為然，公孫弘因而更加得意。銘文中“汲”字意雙關(guān)，銘文則分作兩段，“苦而旨，直其體”寫的是汲黯，后段寫公孫弘，以見熏蕕不同器，君子不因小人而改節(jié)。

　　總結(jié)：通過(guò)上面對(duì)何道洪的介紹，相信大家也都對(duì)他有了一定的了解。他是個(gè)紫砂壺大家，也創(chuàng)作出許多的價(jià)值連城的紫砂壺作品。給人們的品茗帶來(lái)更多的樂(lè)趣，我們也衷心希望他能夠給我們帶來(lái)更好的作品。