《飛碟》，這種變形壺很難掌握，“多一分則嫌肥，減一分則嫌瘦”，它是一種夸張變形美。古樸而典雅，夸張然逼真，作者將一種古典的精、氣、神、韻都融入于斯，壺蓋、紋飾、把手，乃至壺腳都是那么的端莊大氣，典雅古樸，細(xì)細(xì)品味，有一種獨(dú)特的氣韻和內(nèi)涵。

　　《圓玉》，那外形如同前幾年現(xiàn)身的大亨壺，它的壺型大，款式看上去簡(jiǎn)樸，實(shí)在最見(jiàn)功力。除此之外，作者顯示了對(duì)紫砂工藝的獨(dú)特審美情趣，用不同泥料混合，又加上金屬氧化物著色劑，使得作品在燒制后呈現(xiàn)出多種斑斕色彩，如天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠紅、青灰、墨綠、黛黑、冷金黃、金葵黃等多種色彩。碰到興起，作者會(huì)在紫砂泥中摻入粗砂、鋼矽、作品燒制后會(huì)泛起珠粒效果，愈加迷人。

　　邵耀林巨匠有對(duì)雙胞胎女兒，邵靜是大女兒，她從小就喜歡上了捏泥巴，父親天然成了她的第一個(gè)老師。按理說(shuō)，像邵靜這樣生在巨匠家中的女孩，學(xué)藝天然在父親自邊，但邵靜和她的父親并不認(rèn)為然。成年后，邵靜有了一定的紫砂技藝，父親把她送到當(dāng)?shù)芈劽乃嚾藚抢ご竽抢?，學(xué)習(xí)全手工制壺，苦練基本功，同時(shí)學(xué)到了吳坤大的一手絕活。邵耀林說(shuō)，學(xué)紫砂很辛勞，現(xiàn)在年青人都不愿學(xué)，女兒喜歡，我很興奮，但怕治理不好，所以把她送到了一些名師手里，但愿她能多學(xué)點(diǎn)本事，博采眾家之長(zhǎng)。女兒乖巧懂事，勤奮聰慧，先后跟了很多名師學(xué)藝，又將師傅們各種特長(zhǎng)技藝消化糅合，在作品中注入自己光鮮的個(gè)性。

　　邵靜性情溫順文靜，但作品中卻彰顯大氣，她的風(fēng)格被譽(yù)為圓潤(rùn)豐滿(mǎn)、氣韻盎然，線(xiàn)條簡(jiǎn)約，精致細(xì)膩。

　　《現(xiàn)圓》，在圓潤(rùn)的壺身中拉出一條線(xiàn)來(lái)，一根筋來(lái)，豐碩了視覺(jué)效果，而且直線(xiàn)和圓潤(rùn)相得益彰，沒(méi)有抵觸觸犯的感覺(jué)。

　　《子冶石瓢》，是宜興紫砂的經(jīng)典款式，越是認(rèn)識(shí)，越是常見(jiàn)，也越難做。看邵靜的《子冶石瓢》有一種柔美大氣的感覺(jué)。在宜興，男藝人一般不喜歡做小品，怕跌價(jià)，而女人生來(lái)細(xì)膩，擅于那些子冶石瓢的小品。邵靜的小品仍能透出男人的大氣，在這件作品中，你會(huì)感到一種細(xì)膩背后的張力。

　　紫砂壺的觀賞性不僅在其造型之美，更多的追求是蘊(yùn)涵于造型之中的一種“神韻”。也就是中國(guó)畫(huà)所追求的“氣韻生動(dòng)”的意境，《朱泥西施》就是如斯。它布滿(mǎn)想象，一件圓器，把手處做的有點(diǎn)變形，即削肩。古人畫(huà)美女，都是鵝蛋臉削肩膀，也許西施也不例外。邵靜把傳統(tǒng)的圓潤(rùn)做了大膽勇敢修改，壺身靠近把手處有點(diǎn)坍塌，就連那把手也不那么挺秀，也有點(diǎn)坍塌，而這種坍塌卻營(yíng)造了另一種美，一種“病態(tài)”的美。但這種病態(tài)的美拿捏得當(dāng)，楚楚動(dòng)人，這就是一種能力和天賦。

　　結(jié)語(yǔ)：愛(ài)壺之人都要學(xué)會(huì)欣賞它，你學(xué)會(huì)學(xué)會(huì)它，才會(huì)更加的懂它，愛(ài)它，真心它哦。每一把紫砂壺都是制壺之人用人制作的，背后都是有故事的。我們要從內(nèi)到外都懂它。同時(shí)，三大要素也是需要知道的哦。