除了擋風，屏風還有遮蔽和隔間的作用，中國古代建筑空間忌諱一通到底，屏風成為不可缺少的室內裝飾，體現(xiàn)出主人的身份地位和心性趣味，同時精美的書畫屏風成為生活高雅的象征。屏風以木為骨，以絹紙為面，營造出似隔非隔、似斷非斷的意境，猶如隨機舒卷的折扇，可開可合，可繪山水竹石、可書詩詞歌賦。開時使用，折時閑置，實用至極，亦風雅至極。只是一個用來擋風，一個用來造風。手中的折扇如移動版的迷你小屏風，遇上風吹日曬的，也可暫做遮擋之用，同樣具有掩映之美。

　　春宵之掩 情態(tài)之喻

　　古代的詩人詞人，一涉及到臥室，一涉及到床，總是把屏風也寫進來。一寫到屏風，又或多或少跟女人相關。女人與屏風一摻和，便風情萬種起來。分析起來，大約可以歸結為三種意象。

　　第一個意象是“掩云屏”

　　把屏風拉合，床內就形成了一個狹小私密的空間，單提“屏風”之“掩”，足以暗示男女之間親密的交往，至于狹小云屏里面的情事、情思，更催人以無窮的聯(lián)想。如馮延已的“綃帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜。”溫庭筠的“掩銀屏，垂翠箔，度春宵。”……幾乎“掩云屏”的詩句都傳遞著一股濃濃的女人風情。歐陽炯的《春光好》，則把云屏內發(fā)生的真實一幕也寫出來了：“垂繡幔，掩云屏，思盈盈。雙枕珊瑚無限情，翠釵橫。幾見纖纖動處，時聞款款嬌聲。卻出錦屏妝面了，理秦箏。”寫大白天背著人偷歡做愛，首先要用云屏繡幔擋住春色。

　　第二個意象是“開云屏”

　　平凡的生活風俗，成就了獨特的文學意境。譬如起床，就一定要推開屏風，掀起帳帷。所謂“翡翠屏開繡幄紅，謝娥無力曉妝慵，錦帷鴛被宿香濃”，正是實景描寫當時女性的晨起：畫有青碧山水的床屏拉開，紅色的帳帷掛起，女主人公盤坐在床邊，睡意未消，也可能是夜里沒睡好，總之精神不振，懶懶地著手梳妝。帳中，因為有香爐在夜里燃香，所以此刻帳帷之間，凌亂的被子上，仍然徘徊著夜香的殘韻。

　　第三個意象是“倚云屏”

　　當時床上還有一個場景：枕頭的位置在床頭，所以不免與床上屏風相依在一起。繪有山水花鳥的云屏，靜靜臥一只造型優(yōu)美的枕頭，這樣的細節(jié)當然逃不過文學家敏銳的眼光，張泌的《柳枝》，將這種女人倚云屏表達得千情百態(tài)，出神入化：“倚著云屏新睡覺，思夢笑。紅腮隱出枕函花，有些些。”一位女子睡醒之后，不肯起身，倚著床上的屏風半坐半臥，像個貓兒那樣慵懶，她在細細回味片刻前的夢境，多半是夢見情郎之類的春夢，因為她含笑的腮頰上還紅暈未退呢。